L’ animació foto-realista del remei Lion King ha estat molt elogiada, però el moviment bocaux encara sembla estrany. Una de les opcions més sorprenents que es van fer a gairebé tots els remakes de l'acció en directe de Disney és el seu compromís estilístic amb l'hiperrealisme. L’estudi, i en realitat el cinema de Hollywood en general, ha donat salts tecnològics importants durant l’última dècada i estan desitjats de mostrar-ho. Mentre va funcionar bé per a The Jungle Book, que va barrejar el seu CGI a la perfecció amb el seu actor principal humà, altres exemples com Beauty and the Beast es van caure.
Amb El rei lleó, una pel·lícula que encara s'està classificant com un remake en acció en directe tot i que està totalment animada per ordinador, els efectes estan arrelats deliberadament en aquest realisme en el que resulta ser el pol oposat a l'estil de la pel·lícula original. Hi ha casos certament a prendre per a aquestes decisions, però no és difícil veure per què també han estat molt criticats per tants. La revelació dels cartells més recents va provocar molts acudits sobre com es veien menys com personatges i més com retallacions de National Geographic. Però ara no hi ha aquest tema més freqüent que en els estranys moviments de la boca dels personatges.
Continuar desplaçant-se per continuar llegint Feu clic al botó següent per iniciar aquest article en vista ràpida.
Comença ara
Al nou lloc de televisió de El rei lleó, la boca de Nala no s'alinea amb l'estrella Beyoncé Knowles-Carter que diu "Simba". Aquest no és l'únic exemple d'aquest problema en els tràilers de la pel·lícula: hi havia preocupacions similars sobre la cicatriu de Chiwetel Ejiofor o, de fet, en els remakes de l'acció en directe de Disney, però és especialment difícil d'ignorar. Només posa de manifest la naturalitat fantàstica de la vall de l’enfocament estilístic de Disney a aquests projectes. La combinació de l'hiperrealisme amb quelcom que els nostres cervells instintivament saben no és real, resulta ser discordant. També és un problema molt difícil per resoldre els animadors. Com es pot fer un procés com parlar d'animals sense voler i "veritable per a la vida" quan en realitat és tot el contrari que això?
El rei lleó tracta de combinar els moviments de la boca a l'estil humà amb els animals, per tant, inevitablement, hi haurà una desconnexió entre la realitat i les expectatives. En cas contrari, els animals estan completament desprovistats d’elements humans. Això contrasta amb Mowgli, Andy Serkis, que va dirigir l'adaptació de Netflix de The Jungle Book, que va utilitzar tecnologia de captura de moviment amb els seus actors per obtenir resultats molt estranys. Va ser difícil escapar de la experiència inervante de veure els animals de Mowgli expressar-se de maneres humanes amb cares que semblen semblants a les persones que els toquen. En aquest aspecte, El rei lleó probablement fa un pas més intel·ligent per evitar aquest nivell de molèsties de l'audiència, però l'opció de l'hiperrealisme encara presenta problemes logístics que eliminen l'equilibri de les actuacions i la intriga visual.
El principal problema amb aquesta època de l’hiperrealisme de Disney en els seus remakes és que substitueix les infinites possibilitats creatives d’animació per alguna cosa que es pot qualificar de realista. L’animació va oferir oportunitats a Disney per explorar el fantàstic conservant una veritat emocional real. L’animació a The Lion King, per exemple, no pretén mai el realisme, però el públic es dedica constantment a les seves emocions hípiques i a la seva excel·lent programació còmica. Hi ha coses que l’espectador només compra més en animació que no pas amb CGI hiperrealista. Empeny els límits tecnològics del que pot fer el cinema, però els intents de “realisme” sempre seran una lluita, només perquè és difícil per als nostres cervells comprar la idea d’un lleó CGI estranyament realista que parli com Beyoncé i tingui els moviments labials. emparellar.
The Lion King segurament serà un èxit massiu per a Disney i que suposarà un gran avenç en aquest tipus d’efectes especials aplicats a gran escala, però tal com demostren aquests moviments bucals, encara queda molt per recórrer abans del somni. de fotorrealisme completament transparent es converteix en una realitat.
