Els Premis de l'Acadèmia han acabat oficialment un any més. Els Oscars s'han lliurat, els discursos s'han pronunciat, les llàgrimes s'ha disparat i les celebracions continuen a les festes posteriors a Hollywood. Després d’uns mesos d’anticipació, prediccions i un malaurador de campanyes ansioses, tot va arribar a una nit i ara el cicle comença de nou. Però abans fins i tot que pensem en saltar-nos a les prediccions del 2018, pot semblar massa aviat però creieu-nos que els productors i distribuïdors ja planifiquem les seves estratègies, val la pena fer una ullada a la victòria més gran de la nit.
La La Land va guanyar la millor fotografia.
I no ho va fer.
Després d'una desafortunada barreja amb els sobres, l'equip de La La Land va prendre l'escenari per pronunciar un discurs sincer, però el productor Jordan Horowitz es va dirigir ràpidament i amb gràcia al micròfon per informar a l'audiència que s'havia comès un error. El veritable guanyador de la millor imatge va ser Moonlight.
Tot i que l'anunci no hagués estat tan desconcertat i estrany, el triomf de Moonlight no deixaria de ser una enorme sorpresa, i que el públic de l'auditori va acollir clarament. La reacció del director Barry Jenkins va parlar de tots nosaltres, ja que el xoc va omplir la sala i va enviar a Twitter un frenesí.
S’ha escrit molt sobre l’inevitable escombrat de La La Land. Amb 14 nominacions sota el cinturó –igual al rècord de tots els temps establert per All About Eve–, semblava tenir una narració perfecta de l’Oscar de la producció des del podi: un homenatge musical de la vella escola a Hollywood dirigit per un talent jove i calorós, amb dues estrelles adorades cantant i ballant en una enlluernadora proesa d'habilitat tècnica. Tot i això, mentre que la pel·lícula va obtenir nombroses victòries, entre elles el de millor director per a Damien Chazelle, no va aconseguir la barrera de la victòria que molts preveien. Els premis tècnics es van escampar de manera més uniforme per la resta de candidats, Chazelle va desaprofitar el guió original de Manchester per Kenneth Lonergan del Mar, i el moment de la corona es va esborrar enmig d'una confusió.
La victòria de Moonlight és una raresa per als Oscars: és la millor pel·lícula nominada a la categoria i en realitat va guanyar. En un negoci on la campanya és rei i La La Land va arrossegar els principals premis anteriors, no hi havia gaires esperances per al petit pressupost indie que, tot i adorar críticament, arribés a una fracció del públic. Tot i això, tenia un gran equip al darrere, com qualsevol Oscar amb esperança, i aquest any aquest treball va donar els seus fruits a les piques.
A24, la distribuïdora de Moonlight, ha tingut un impacte increïble en el mercat indie des dels seus inicis el 2012. Amb una gran quantitat d’autors sota el cinturó, des de Sofia Coppola fins a Denis Villeneuve i Andrea Arnold, A24 s’ha establert fàcilment com la potència. jugadors en un mercat cada cop més difícil, on es retiren els esforços per a adults a mitjans de pressupost a favor dels pals de tenda de franquícia. No havien tingut una gran oportunitat de dur a terme una important campanya de premis fins a Moonlight i molts pensaven que la manca d’experiència impediria els esforços de Moonlight. Afortunadament, la pel·lícula tenia una altra arma secreta en forma de Plan B Films i un noi que es deia Brad Pitt. Els cineastes també van llançar tot el que tenien al rastre de la campanya. Mahershala Ali, que es va endur com a millor actor de repartiment, va ser habitual a les xerrades i a les portades de revistes, aportant una visibilitat molt necessària a la pel·lícula, i la minúscula pel·lícula que rebutja la majoria dels trofeus de l’Oscar Bait en favor de la narració tranquil·la i contemplativa es va convertir en un protagonista. als premis, especialment els que han votat els crítics.
L’Oscars és l’únic gran premi de pel·lícula votat per aquells que formen la indústria en lloc de crítics o sindicats individuals com els Directors Guild o Screen Actors Guild. Històricament, els seus electors eren majoritàriament blancs, masculins i majors, i normalment originats pel bàndol actiu del negoci. Això significava que hi havia més probabilitats que es notessin alguns tipus de pel·lícules: qüestions més intenses on es mostra el dur treball. Però l'Acadèmia canvia. Després de la reacció dels candidats de l'any anterior i la campanya impulsada pel treball #oscarssowhite d'Abril Reign, l'Acadèmia es va comprometre a diversificar més els seus membres i duplicar els vots minoritaris el 2020. L'estiu passat, la presidenta de l'Acadèmia, Cheryl Boone Isaacs, va anunciar 683 nous membres: el 41% eren persones de color i el 46% eren dones. El canvi pot ser incremental a Hollywood, però és clar que aquestes veus eren fortes i actives.
Moonlight és un aspecte primordial en molts sentits: la seva història se centra en un grup de societat que rarament es representa al cinema, té un conjunt exclusivament negre i ha estat escrit i dirigit per homes de negre (només 4 directors negres han estat mai nominats al millor director. premi, i destaca que, mentre que Moonlight va guanyar Picture, Jenkins no va guanyar aquí) i evita les històries i la realització de pel·lícules cridaners. Es tracta d’una pel·lícula suau d’increïble empatia, on el diàleg és escàs i potent, i els primers grups fan la major part del treball. És l’antítesi d’una pel·lícula d’ Oscarscar, però va ser indiscutiblement la millor pel·lícula de l’any, i una que serà considerada una obra mestra en els propers anys.
