[Aquesta és una revisió de la temporada 1 de Blindspot, l'episodi 1. Hi haurà SPOILERS.]
-
Malgrat la convicció de com es desplega, la premissa de Blindspot és realment bastant senzilla. Una dona sense memòria de qui és, el cos cobert de tatuatges críptics, surt d’una bossa de duffle al bell mig de Times Square. A partir d’aquí, el misteri de Jane Doe i Kurt Weller de Jaimie Alexander (Sullivan Stapleton), l’agent de l’FBI el nom del qual apareix destacat entre l’esmentat art del cos, és aparentment fora de les carreres. És una premissa forta i extravagant que ofereix als espectadors casuals prou un ganxo per, com a mínim, treure els globus oculars al primer episodi. El misteri amb què el programa deixa els espectadors després de l’episodi pilot és, però: Què ha d’oferir aquesta sèrie més enllà d’aquest ganxo inicial, una mica prurient?
Blindspot és, si no és res, una sèrie que entén la idea d’atraure un públic. Els anuncis han venut l’espectacle amb la idea de rodar Au Naturel Times Square de Jaimie Alexander gairebé tant com tenen la noció del misteri complex que suposadament propiciava la narració de setmana a setmana. El problema amb el pilot, doncs, sembla ser l’esforç realitzat per crear un producte atractiu i va deixar poc temps per implementar un pla per fer que aquest producte sigui viable més enllà de la seva premissa d’alt concepte.
Això vol dir que hi ha una història potencialment gegantina que condueix la narració, que inclou l’esmentada amnesíaca Jane Doe, la tinta esotèrica que cobreix la major part del seu cos, un agent del FBI arrossegat cap a una situació potencialment volàtil que ell (o qualsevol altra persona) no té concepte real de, i un misteriós company conegut simplement com "Ruggedly Handsome Man" (interpretat per Johnny Whitworth) que possiblement està traient les cordes. Tothom té un paper clar que hi ha: hi ha fins i tot un bon nombre d’agents de l’FBI, com el personatge Patterson d’Ashley Johnson, que té com a únic propòsit donar respostes a qüestions de lògica relacionades amb el cas de Jane Doe, però fins ara, cap personatge. existeix fora del seu servei a la parcel·la.
Sí, aquest és el pilot per a una sèrie que es basa en un concepte notablement alt, però la unidimensionalitat dels personatges és molesta, fins i tot per a un episodi introductori. Una cosa és que Jane Doe sigui un personatge a nivell de superfície: la premissa mateixa de l’espectacle enganxa al fet que no té identitat i el més important d’ell és literalment dibuixat a la superfície del seu cos. És una altra cosa en conjunt que hi hagi personatges unidimensionals semblants que envolten Jane. El resultat és un repartiment que se sent notablement pla, tot i que està format per intèrprets dinàmics.
A part d’una actuació destacada i esfereïdora al Regne Animal de David Michôd, Sullivan Stapleton és més conegut pel seu paper a Strike Back de Cinemax i, potser al mateix grau, com el tipus que no era Leonidas a la seqüela del 300. Tots dos eren rols orientats a l’acció, però va ser Strike Back qui va aprofitar l’atenció innata de Stapleton, ja que tots els escarmentats tenien l’encàrrec de fer l’impossible. Destaca per la classe d’heroi d’acció de classe treballadora en la línia de, per exemple, Bruce Willis al primer Die Hard o Mel Gibson a la primera arma letal; Un tipus que podria estar parant els dolents durant tot el dia, però probablement li agradaria que després s’obrís una cervesa freda i només mirés un partit. Aquest tipus de personalitat està present en el rendiment de Stapleton, però no es registra com a escrit al guió. Kudos a Stapleton per imbuir Weller amb cert sentit de, no, identitat, necessàriament, sinó humanitat; però és indici d’alguns dels problemes de l’espectacle a nivell de personatge que ha de seguir tot el públic és un sentit vag de la personalitat d’un personatge principal.
Molta cosa té a veure amb la interacció entre els personatges, o, més o menys, no interaccionen els uns amb els altres. Més d'un cop, Weller i Jane Doe són vistos sols, contemplant contemplativament les finestres o ells mateixos. I, tot i que això supera la utilització de l’exposició a favor de l’exposició, també funciona contra l’espectacle d’una manera inadvertida. Tot allò fixat crea un estrany sentit del que es tracta de l’espectacle, que és la idea de mirar i mirar i, això sí, mirar fixament, per intentar obtenir informació. Té sentit, donada la premissa bàsica de l'espectacle que un mapa del tresor de seguretat nacional està tatuat al cos d'una dona jove. Però també és estranyament inquietant d’una manera una mica desconcertada, la intencionalitat de la qual no està del tot clara.
Malgrat l’atractiu de veure Jaimie Alexander en un paper principal com a heroi d’acció que, molt per a l’aprovació del departament de màrqueting i dels escriptors que aporten un gran valor a les cotitzacions, estic segur - no té més que una semblant sorprenent amb Jason Bourne., l'episodi pilot no necessàriament interpreta el personatge per ser una forta presència femenina. En lloc d'això, situa l'audiència en el funest paper del voyeur. Una vegada i una altra, no només se li demana a l'espectador que miri el cos despoblat de Jane Doe, sinó que, i la resta del repartiment, se'ls exigeix que ho facin en virtut de la concepció central de la sèrie. Posa a l'espectador en la estranya posició de voler veure el personatge com una cosa que no sigui un objecte i la sèrie la posiciona deliberadament com a això.
Hi ha algunes visions de Jane Doe com a heroi d’acció, ja que fa que un marit maltractador i el seu amic es trobin al passadís d’un edifici d’apartaments. També salva el dia disparant al sospitós al centre de la trama processal de l'episodi. A partir d’aquestes dues trobades, Blindspot és capaç de demostrar quin tipus d’espectacles és i com funciona. S’assembla molt a com La llista negra posa la paraula "llista" al títol, de manera que l’espectador sap que hi haurà algun ús de la llista de cada setmana. Aquí, el pilot deixa clar cada setmana que un nou tatuatge sobre el cos de Jane Doe descobrirà alguna trama que s'ha de desfer abans de finalitzar l'episodi, a més d'afegir una altra peça al trencaclosques general de qui és Jane, per què ella. Sembla que aparentment es va esborrar la memòria, i com la Bethany Mayfair de Marianne Jean-Baptiste encaixa en tot.
En total, Blindspot té una premissa salvatge i fascinant de caure contínuament, ja que respon a les múltiples pistes que es mostren al seu pilot. I això és bo, ja que, quan gira el segon episodi, Jane Doe no serà l'única dels personatges de la sèrie pràcticament sense identitat. Hi ha un programa entretingut, si no necessàriament completament enterrat, dins dels misteris al cor d’aquest espectacle. Amb tota sort, on s’amaguen els aspectes més agradables de la sèrie, seran un dels primers misteris a resoldre.
-
Blindspot continua dilluns que ve amb 'A Stray Howl' a les 22:00 a NBC.
Fotos: Virginia Sherwood / NBC
