Des que Lucasfilm va ser comprat per Disney, i va reviure la icònica franquícia de Star Wars per a una nova generació, les opcions de director que ha fet la presidenta de Lucasfilm i la directora de marca Kathleen Kennedy han estat interessants, si no especialment aventureres. La decisió de donar el projecte de la precuela de Han Solo a Phil Lord i Christopher Miller (The Lego Movie) va resultar ser una de les seves seleccions més excèntriques, però amb els rumors de tres setmanes per acabar fins al final de la fotografia principal, la parella no es troba. els seients dels consellers. Queden moltes preguntes sobre el que va provocar aquesta desordenada divisió: els rumors giren al voltant del control creatiu i un xoc de personalitats amb Kennedy i el guionista Lawrence Kasdan (el guió de darrere de Raiders of the Lost Ark, amb crèdits a tres pel·lícules de Star Wars i el projecte Solo.). Potser mai no sabem la veritat darrere de la decisió, però amb menys d’un mes per passar abans de la D23 Expo de Disney i el còmic-còmic de San Diego als horitzons, Lucasfilm es va veure obligat a prendre una decisió sobre el director de substitució ràpidament, i la seva elecció no va ser cap. que no sigui Ron Howard.
El director guanyador de l’Oscar darrere de A Beautiful Mind, Frost / Nixon i Rush no estava al capdamunt de moltes llistes de fans de Star Wars del projecte, tot i que se li va oferir l’oportunitat de dirigir The Phantom Menace pel propi George Lucas (una oportunitat va anomenar "un honor, però hauria estat massa desconcertant"). També va admetre que havia rebut diverses oportunitats per dirigir pel·lícules de superherois, però trist, ja que no oferirien gaire espai per a l'experimentació. Les probabilitats que es deixi escapar del ramat amb Han Solo són baixes, però és per això que va ser portat a bord. Per a tots els fanàtics i crítics que Howard és massa aviat o obrer per a triar aquest tipus de projecte, aquestes paraules ignoren un treball variat que demostra el capaç de ser de l'univers de Star Wars.
Ron Howard va créixer a la indústria cinematogràfica i va debutar als nou anys abans de presentar-se a l'èxit sèrie de televisió The Andy Griffith Show, tot i que el seu paper més icònic és probablement Happy Days (o el narrador de Arrested Development). L'any abans que s'incorporés a aquesta sèrie, va protagonitzar American Graffiti, el drama de la primera edat que George Lucas va fer abans de Star Wars. El debut en la direcció de Howard, una comèdia d'acció de baix pressupost anomenada Grand Theft Auto, va ser produïda de forma executiva pel veterà director de pel·lícules B Roger Corman, un home conegut per donar a molts dels millors talents de la indústria els seus primers concerts a Hollywood (inclòs Francis Ford Coppola, James Cameron i el difunt Jonathan Demme).
Va ser Corman qui va donar a Howard l’assessorament de ser productiu i eficient, tots els marcadors de la prolífica producció del seu estudi. Howard va assenyalar en una entrevista una conversa que va mantenir amb Demme sobre l’entusiasme de Corman d’animar els directors a experimentar sempre que aconseguissin la feina a temps, cosa que és com un resum sòlid de l’etos directiu de Howard. Es tracta d’un home, nascut a partir de l’època dels anys 70, on es mataven els antics estudis, que deliberadament s’atacà als dos períodes del seu estil.
Aquest estil és freqüentment rebutjat com a estàndard o previsible, cosa que és injusta i disminueix el tipus de treball que fa Howard. La seva voluntat d’abraçar un sentimentalisme sincer, amb treballs com Parenthood, té un ambient distintament capraesc, que torna a treballar com És una vida meravellosa i un Segle d’or d’emocions bombàstiques. Splash, una de les seves primeres pel·lícules, es presenta sorprenentment com un rom-com descarat que diverteix amb una premissa tonta, permet que sigui molt més estrany del que moltes pel·lícules de l’època s’atrevirien mai i utilitza el seu repartiment amb el màxim efecte. Frost / Nixon és un dramatisme fort i construït que converteix el diàleg en un sparring punyent, mentre que el Man Cinderella Man, infravalorat, coreografia algunes de les millors escenes de la boxa del cinema modern.
Igual que els seus ascendents cinematogràfics, Howard és un plaer públic, i el públic s'ha acostat a la seva sortida (amb una taquilla vitalícia superior a 1, 8 mil milions de dòlars), de la bossa mixta "deixa el cervell a la porta" de l'entreteniment de Robert Langdon trilogia (els millors àngels i dimonis) a thrillers complexos com Backdraft i Apol·lo 13. Els seus punts baixos són nombrosos: A Beautiful Mind segueix sent una de les opcions més àgils de l'Acadèmia per a Best Picture, mentre que The Dilemma és un sense esforç per a tothom. implicat, però en el seu punt àlgid, Howard és un talent robust, una mà àgil amb detalls i conjunts, i també un gran interès en la història i el personatge. Ell no és un auteur, trencant-se per als ulls de vista ampla, però és difícil discutir amb un catàleg de fons tan robust.
Pàgina següent: Han Solo necessita un director de treballadors
1 2
