Malauradament, Spectre arriba a Skyfall què era Quantum of Solace a Casino Royale; és a dir: menys inspirats en gairebé tots els sentits.
Spectre s’acosta a James Bond (Daniel Craig) en el nou (però massa familiar) paradigma de la seva carrera d’espionatge MI6. Tanmateix, en lloc de treballar amb el seu equip de confiança ara (M (Ralph Fiennes), Q (Ben Whishaw) i Moneypenny (Naomie Harris)), Bond està ocupat de passar per força, assumint una missió final del difunt gran predecessor de M (Judi Dench). Més enllà de la tomba, la senyora M fa servir a Bond per descobrir una organització clandestina, una que ha estat influenciant els esdeveniments mundials des del dia que James va obtenir la seva llicència 007.
Tanmateix, a mesura que la cerca de James el porta a caure en fils que pateixen del seu passat (com l’enigmàtic Mr. White), ràpidament s’adona que l’organització que creu que caça realment la caça, els seus companys d’equip i tota l’organització MI6.. Totes aquestes maquinacions semblen convergir en la forma d’un sol home: Franz Oberhauser (Christoph Waltz), un home de capçà dolent que sembla tenir una obsessió malsana per veure la vida del 007 i destruir-la lentament.
La vint-i-quarta pel·lícula de la franquícia de James Bond i la segona entrega del director guanyador de l’ Oscarscar Sam Mendes (Skyfall), Spectre arriba en un moment en què les esperances de la franquícia de Bond tornen a ser altes. Malauradament, Spectre arriba a Skyfall què era Quantum of Solace a Casino Royale; és a dir: menys inspirats en gairebé tots els sentits. Arrodoneix oficialment la pel·lícula de quatre pel·lícules de Craig com a 007 com a patró de caça, i si bé la pel·lícula està bé com a tarifa de pel·lícules d'acció estàndard, és realment acceptable quan es tracta d'una cosa tan estimada com James Bond?
Sam Mendes va equilibrar perfectament el seu encant per la iconografia visual i les imatges metafòriques amb tropes del subgènere d’acció / espionatge per convertir Skyfall en una experiència realment cinematogràfica, cosa que va fer que Bond fos literalment més prestigiós i artístic que mai. El mateix nivell de cinema amb molta mentalitat falta en gran mesura a Spectre, que juga més com a una acció genèrica de paràgraf, i revela un "telèfon" col·lectiu en malestar dels cineastes i la major part del repartiment (llegiu: Craig).
Pròximament, aquesta pel·lícula no inspirada del 007 també passa per marcar l'evolució de Bond de Craig cap a una versió més clàssica de l'home d'agent secret debonair i suau. De fet, Spectre és en molts aspectes un homenatge als dies del Bond de Roger Moore, afegint una dosi molt necessària d’enginy i diversió a les tristes pel·lícules de Craig-Bond. Se sent com el vintage 007, però per estrany, aquest mateix estil vintage fa que el món de James Bond sembli tan antiquat com el nou ministre de defensa de l’encarregat, C (Andrew Scott), ens recorda constantment que és.
A nivell tècnic, el cinematògraf Skyfall nominat per l’Oscar Roger Deakins ha estat substituït per Hoyte Van Hoytema, però tot i tenir algunes pel·lícules aclamades al seu currículum (Let the Right One In, Her, Interstellar), està clar que Van Hoytema segueix un nou repte de realització de cine amb Spectre, i ell no planteja exactament aquest repte. De fet, Hoytema i Mendes són excel·lents per enquadrar i seqüenciar moments immòbils, però un cop l’acció s’enfila fins als nivells de Bono previstos, les costures comencen a mostrar-se ràpidament en la tècnica dels realitzadors. A partir d’una seqüència d’obertura a la Ciutat de Mèxic, es produeixen talls d’acció bruscos (a vegades incoherents) que se senten encausats a la dècada dels 90: completat amb l’edició escarpada, maniobres telegràfiques d’acrobàcies i edicions de tall ràpid que tenen lloc al fet d’haver de tenir crear accions cinètiques suaus a la pantalla (vegeu: la seqüència de persecució del cotxe). Sembla que "hi ha estat allà, fet això", amb una secció o un moment memorables fins i tot per justificar la pel·lícula com una experiència teatral en lloc d'un futur lloguer.
El guió de Spectre és probablement l’enllaç més feble de la cadena, i de manera inexplicable, tenint en compte que es tracta de la sisena pel·lícula de Bond per als escriptors Robert Wade i Neal Purvis. Tot i que la parella tingui algunes de les pel·lícules de Bono més atrotinades sota el cinturó col·lectiu (The World Is Not Enough, Die Another Day, Quantum of Solace), es podria pensar que almenys haurien après alguns dels seus errors considerables, però això no sembla ser el cas. Si hi ha alguna cosa, Spectre és una història de Skyfall que no contempla els seus problemes narratius. Igual que Quantum, Spectre és una progressió tediosa de la cerca punt a punt, amb objectius vagos o febles que mantenen l’impuls moment a moment, però revelen de forma instantània la seva fluïdesa quan s’examinen críticament. Amb gairebé tres hores de durada, el ritme episòdic i sinuós comença a arrossegar-se cap a la meitat.
Les expectatives de narrativa van ser encara més elevades per a l'escriptor John Logan (Gladiator), nominat a l'Oscar, que va ajudar a elevar Skyfall en una cosa més potent que l'habitual Bick Flick. Sembla que a Spectre, la dramàtica gravita de Logan està totalment en contradicció amb el personatge més kitschy de Wade i Purvis i que Mishmash crea un estrany to canviant que aconsegueix ofegar qualsevol gravita real o impacte de la floració, deixant-nos simplement observar. esdeveniments que es produeixen a la pantalla, amb poca sensació sobre les accions.
Sense deixar caure SPOILERS, un intent de reformatejar alguns elements clàssics de la franquícia de bons en una cosa moderna (com l'organització SPECTER) acaben caient al rostre, diluint probablement alguns dels elements més estimats i icònics de la franquícia. Igualment mal manipulat és l’intent de combinar les quatre pel·lícules de Daniel Craig a una història serialitzada més gran: es deixa literalment esquemes i exposicions per dir-nos que tots aquests fils estan connectats, però a banda de veure fotos d’alguns mals antics, els escriptors. recolzeu-vos molt en una mentalitat de "tell, not show" que és gairebé l’antítesi de la bona escriptura de guió.
Spectre probablement és el que menys li va tocar que qualsevol de les altres pel·lícules de "Blond Bond" en què ha protagonitzat Craig. El propi Craig és més monòton i amb cara de pedra que mai; no està clar si mai va abraçar aquesta entrega de Bond com a personatge real en una obra dramàtica, o simplement va trucar a la seva millor impressió de Roger Moore, mentre que es va agafar una mica més fàcil en el treball stunt i lluita per seqüenciar (l'edició paga definitivament el dèficit de la físicitat de Craig). El repartiment de suport és més agut que mai com a conjunt (Ralph Fiennes, Naomie Harris, Ben Whishaw); tanmateix, algunes grans actrius (Stephanie Sigman, Monica Bellucci i Léa Seydoux) minen el seu talent interpretant caricatures "Bond Girl" ridículament desactualitzades - dones fortes, intel·ligents, que (al seu torn d'un dolent melodramàtic) es fonen en objectes del desig de Bond.. Les escenes d’amor de Bond Girl d’Espectre inspiren rialles totalment involuntàries, demostrant a més que tota aquesta franquícia pot ser la relíquia d’una època passada de misogínia cinematogràfica.
Pel costat del "vilà de bons": Dave Bautista (Guardians of the Galaxy) no té molt més a veure que passejar-hi com un tipus de Terminator imponent físicament; funciona, però no ens deixa una altra icònica de bondat icònica, tant com una excusa per caminar per a una seqüència d'acció (però té una bona introducció). El principal atractiu és, naturalment, Christoph Waltz 'Franz Oberhauser, i tots els misteris que l'envolten. Malauradament, Waltz aconsegueix menys de la seva aclamació Inglourious Basterds, i més la seva vergonya Hornet, creant una vegada més un vilà inexplicablement estrany i idiosincràtic que, d’alguna manera, encara és descarat i oblidable. Spectre està tan desequilibrat que Waltz només apareix en un bon grapat d'escenes, amb gairebé tot el "desenvolupament" del seu personatge i la interacció amb Craig per deixar escenes de dipòsits massius. Al final, Obenhauser (i la seva condició de "criminal principal") és tan vague i enigmàtic com quan el trobem per primera vegada. Una gran decepció.
Per tot plegat, Spectre és simplement "Obligació dels nombres", el que fa que el faux pas de ser mundà i oblidable. Tenint en compte que es troba James Bond al centre de tot, la pel·lícula obté un impuls automàtic de la nostàlgia i la familiaritat, però el súper espia d’Ian Fleming comença a sentir que pot haver oficialment sobrevingut la seva benvinguda. Porta el 008?
REMOLC
Spectre ara és als cinemes. Té una durada de 148 minuts i està classificat PG-13 per a seqüències intenses d’acció i violència, algunes imatges pertorbadores, sensualitat i llenguatge.
Voleu parlar de SPOILERS sense arruïnar la pel·lícula d'altres? Uneix-te a la nostra discussió Spectre Spoilers!
