[Aquest article presenta detalls de Westworld, temporada 1, episodi 5 que contenen SPOILERS.]
-
Pel que fa a avantatges, Westworld es va donar una cosa bastant bona quan va dissenyar els diversos actors de la narrativa general (qualsevol cosa que es pugui demostrar que hi hagi en aquest moment) per actuar també com a representacions dels que treballen entre bastidors per fer una sèrie de televisió. com la funció de Westworld. Si bé la meta-naturalesa de l’espectacle permet fer entretingudes comparacions amb escriptors schlocky, productors i diners i, per descomptat, realitzadors autodidactes, també permet que la sèrie s’allunyi amb un diàleg seriosament inclinat. Abans de 'Contrapasso' l'exemple més evident d'aquest fet va ser l'explicació del doctor Ford a Bernard sobre els seus propis sentiments i la tragèdia que va marcar el seu passat. El diàleg era tan específic i artificial que les costures de l'escena no es veien a la pràctica, pràcticament s'acabaven de desfer. Però, com que Westworld ha continuat funcionant més com un quadre de trencaclosques que una narració tradicional, el diàleg afectat de Ford servia per a un altre propòsit: va donar lloc a algunes sospites sobre la veritable naturalesa de Bernard.
Aquestes coses funcionen quan Anthony Hopkins i Jeffrey Wright són els que diuen el diàleg qüestionable (en la mesura que la seva qualitat planteja qüestions més enllà del diàleg QA), però és una altra cosa quan els parells de tècnics de goofball expliquen com funciona el món. el benefici del públic. L’escena en qüestió, quan Sylvester i Félix, els dos nincompoops que van tenir l’atenció amb Maeve quan es va despertar durant algun manteniment rutinari, veuen els seus personatges ampliats més enllà del paper del distribuïdor d’exposició al fons, és aparentment el mateix que El xat de Ford i Bernard sobre la naturalesa de la disposició emocional potencialment prescrita d'aquest últim. Però, a causa de qui són els dos que estan en l'ordre (i el parc) de picoteig de l'espectacle, la inclinació augmenta fins a un grau molt superior. I, tanmateix, de nou, malgrat la maldicència del seu lliurament, hi ha pocs pesos d’informació que serveixen per a un propòsit important, ja que l’episodi es revela més interessat en l’edificació narrativa mundial i que les quatre hores que han passat.
Fins i tot és estrany l’edifici mundial de “Contrapasso”, ja que té la intenció de presentar una imatge més clara del món fora de Westworld que la que hi ha dins del parc. A més de la conversa de Sylvester i Felix, Ford i l’home en negre participen en una tête-à-tête que subratlla alguns comentaris realitzats pel bon doctor en l’estrena de la sèrie sobre el punt de progrés de la humanitat i què significa això per a l’evolució. de l’espècie. Si bé l’home en negre descriu el món com un “molt” i confirma fonamentalment la creença de Ford que s’ha assolit el zenit de la realització humana, l’intercanvi de tècnics es converteix en el més il·luminador dels dos, almenys en termes. d’establir una dicotomia d’experiència per a treballadors mitjans del món tan nefast que existeix més enllà de les parets del parc (o de la seva atmosfera).
Hi ha un sistema de castes a Delos i al món fora del parc?
Sylvester i Félix poden tenir un propòsit més gran que propiciar la història de Maeve endavant o oferir un exemple de com els tècnics depravats, és a dir, els "carnissers" poden ser mentre tracten amb els amfitrions quan creuen que ningú no mira. No us importa que les seves interaccions amb Maeve no s’ajusten completament, ja que Elsie assenyala que un altre tècnic és un "necro-perv" accedint fàcilment a la memòria de l’amfitrió i un enregistrament d’ell fent coses necro-pervy per ella. a menys que ningú s’hagi molestat en mirar la història recent de Maeve, hi hauria d’haver constància de la seva circulació pels salons del compost principal que portava un bisturí). Els dos també permeten una altra petita visió del món fora del parc, o potser una ullada més detallada a l'estratificació social del parc.
Quan Félix es pica amb un ocell sintètic, ressuscitant-lo a través d'una consola que va saltar d'un altre equip, el moment no és només confirmar l'amor que HBO va veure de les seves criatures alades de nou a la vida en els seus programes. En canvi, el diàleg de Sylvester suggereix que les persones neixen en els rols que assumeixen més tard en la vida. En dir-li a Felix, "Les proves de personalitat haurien d'haver-vos tret a l'embrió". Sembla que fora de Westworld hi ha alguna cosa d’un sistema de castes que determina on se situen determinades persones en l’ordre de pecking social. Sylvester i Lutz van tenir la mala sort de néixer en els nivells inferiors, cosa que es subratlla en el fet que tots dos han rebut el nom de gats de dibuixos animats.
Aleshores, potser el parc també crea a tots els que treballen a Westworld, almenys als escalons inferiors i al servei. Això estaria d’acord amb Angela –l’amfitrió que va saludar a William quan va entrar per primera vegada al parc–, ja que semblava una mica conscient de si mateixa, o si més no prou conscient que podia jugar a ser amfitrió.
Si és així, llavors es plantegen moltes preguntes sobre el nivell de consciència donat a les creacions del parc. També afegeix la idea que el programa tracta de dues línies de temps separades. Potser el parc va fer que Angela, Sylvester i Felix i la seva semi-consciència pròpia formessin part dels seus gairebé desentrenats 30 anys abans que Bernard ho mencionés a l'estrena. Aleshores, potser són només un parell de doofuses que existeixen per fer riure el públic.
Qui és el que roben les dades de Westworld?
El llenyataire va estar definitivament més que un trencament quan Elie i Stubbs el van perseguir durant "The Stray". El més curiós d’aquests Hosts, especialment els que no es mostren els bucles prescrits, és que se’ls fa un seguiment de disfuncions internes més que no pas influències externes del seu comportament. Sigui quina sigui la raó que va ser que el llenyataire es va anar errant i més endavant es va aixafar el seu propi cap, tots dos esdeveniments estan clarament relacionats amb el enllaç satèl·lit que Elsie va trobar al braç. La pregunta ara és si es tracta d’un acte d’espionatge corporatiu o no, o si hi ha alguna altra raó per la qual cosa algú voldria dades del parc.
En primer lloc, quina mena de dades són de contraban? L’escenari és una reminiscència de Nedry de Wayne Knight a Jurassic Park, cosa que suggereix que hi ha un empleat infeliç que és prou alt per a les files que ell o ella pot col·locar de manera subreptiva un dispositiu de comunicacions força gran al braç de l’amfitrió. Hi ha alguna corporació interessada a competir amb Delos per crear parcs temàtics cars, immersius, ultraviolents i hedonistes? Si és així, el món fora del parc és realment un món molt abundant.
Però potser les dades estan destinades a un altre propòsit, com ara, per exemple, tornar a la vida els morts. Si Bernard no és en realitat un amfitrió i les seves converses privades amb Dolores estan destinades a un propòsit més gran que la seva curiositat científica pel concepte de consciència, aleshores potser Bernard té dissenys per utilitzar la tecnologia Westworld i allò que ha après del més antic amfitrió del parc. torna a la vida el seu fill mort Charlie.
El Lazo confirma el doble pla?
Quines són les probabilitats que El Lazo sigui el mateix Lawrence que l’Home de Negre va aferrar i es va drenar de la seva essència corporal per salvar la vida de Teddy? Sí, és el mateix noi, però quines són les possibilitats que té el mateix Lawrence després d’haver-lo trobat qui el va recollir després que l’home de negre s’hagi fet amb ell? O és que El Lazo és el Lawrence de fa 30 anys, un home més violent amb plans per a alguna nitroglicerina que pugui tenir o no un paper en el joc massiu de la guerra que està passant a les terres molt fora de les aigües dolces?
Si es tracta d'aquest últim, s'ha de recórrer un llarg camí per confirmar la idea que William i l'Home de negre estan en dos terminis separats. Si no és així, sembla que Lawrence, com el micro-Ford que l’home de negre va enviar a buscar aigua, tots formen part d’un joc molt més gran controlat fins al més mínim detall per algun propòsit desconegut. Independentment de quan sigui El Lazo, està definitivament involucrat en el laberint i gairebé segur que jugarà un paper per aconseguir que Dolores entri a la seva entrada.
El doctor Ford Arnold, o el va crear Arnold?
Una cosa no se suma quan es tracta d’Arnold i el doctor Ford. Bé, alguna cosa no s’afegeix quan es tracta del doctor Ford i de tot el parc. No cal dir que les circumstàncies de la mort d’Arnold continuen sent un misteri. Hi ha qui diu que va morir en un accident, mentre que Ford creu que va ser un suïcidi. Atès el nivell d’omniscència que ha exposat Ford en els darrers cinc episodis, val la pena creure’l quan digui alguna cosa contrària a la creença comuna. Però n’és clarament obusador de diversos detalls sobre la naturalesa de la seva relació amb Arnold i la relació d’Arnold amb el parc.
Què passa si Arnold cuinava la idea del doctor Ford com a personatge de Walt Disney, un geni enigmàtic que "imaginava" autòmats per gaudir dels visitants del parc? Podria tenir sentit, doncs, que un tipus de rebel·lió robot diferent comencés i acabés amb Ford, quan va assolir la consciència que Arnold buscava crear i orquestrar la mort del seu creador, convertint-se efectivament en el déu de la màquina i controlant tot el que passava a el parc des de llavors. Potser, doncs, la influència latent d’Arnold és una mesura de seguretat i això és el que condueix a Dolores.
L’altra opció, doncs, és que el doctor Ford sigui Arnold –que estaria d’acord amb la discussió de l’home en negre sobre les vides passades– i que simplement va adoptar el mantell de Ford després que un esdeveniment en el passat requerís un canvi de nom i personalitat.. Sigui quina sigui la veritat, hi ha una bona oportunitat que Arnold alteri fonamentalment com veiem Ford.
-
Westworld continua diumenge vinent amb 'The Adversary' a les 21:00 a HBO.
Fotos: John P. Johnson / HBO
